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2017年12月13日 星期三
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(百度百科)上海新舞臺成立於光緒三十四年（1908）十月，是國內第一座由國人自營的新式劇院。1911年辛亥革命爆發，一個舊世代從此走入歷史，新舞臺坐落在這個時代的上海，不但體驗了世紀末的衰落，更親身參與了當時的改革風潮。新舞台的出現也是近代上海京劇的改革標識性事件為此後的戲劇環境和劇場文化都開出了新的道路。中國近代第一個具有新式設備的劇場 ，也是從事戲曲改良的演出團體。
1908年7月， 京劇演員潘月樵、夏月潤 、夏月珊與上海信成銀行協理、曾任同盟會幹事的沈縵雲等，集資創建於上海南市十六鋪。 主要編演京劇，也間有文明戲的演出。
新舞台的成立,是辛亥革命前後民主思潮高漲,資產階級戲曲改良活動的產物。陳獨秀1904年，陳獨秀發表白話文《論戲曲》，他在裡面提議要提高演員地位和改變戲曲內容，要演現代劇本而非封建劇本，同時還要引進西方的聲、光、電、影改進舞台技術。夏氏兄弟讀了陳獨秀的文章，一心要改革戲曲內容，提高戲子地位，並與其兄在上海創辦我國最早的近代劇場——新舞台。
原文網址：https://kknews.cc/zh-tw/news/xmyg8oo.html
新舞台曾多次遷移，但始終堅持不去租界演唱。 它第一次在中國戲曲史上改茶園為新式劇場,將帶柱方台改建成半月形的鏡框式舞台(中間設有轉台裝置),並將燈光佈景運用到戲曲舞台上來，形成了當時舞台美術的一個新的流派。 新舞台還實行了賣票制；改革舊劇場中泡茶、遞手巾、要小帳等積弊。 為了提高藝人的地位，還改稱伶人為藝員，拒不應唱堂會；演員一律不用藝名而用真名。北京「聽戲」，上海「看戲」新舞台出現後，海派京劇漸漸走向成熟，形成獨特的風味。它和京派京劇有著重要差別。首先是海派京劇更寫實，特別是在舞台的表現上。梅蘭芳是最敏感的北京演員。他在回憶錄《舞台生活四十年》中說：“我第一次到上海表演，是我一生在戲劇方面發展的一個重要關鍵”。他深深意識到“上海舞台上的一切，都在進化，已經開始沖著新的方向邁步朝前走了” 梅蘭芳的新戲，從裝扮上說，有傳統服裝、時裝、新式古裝三類。收獲最大的是1915年起創演的新式古裝戲，成為“京戲裡一個大波瀾”。
原文網址：https://kknews.cc/zh-tw/news/xmyg8oo.html 新舞辛亥革命建立了伶界義勇軍，攻打江南製造局。又首創募捐義演,支援革命。 為此,孫中山曾親書“現身說法”的匾額,表彰他們的功績。 新舞台演出過不少宣傳革命，反帝反封建的時裝新戲。推動了資產階級的戲曲改良活動，也使新舞台成為辛亥革命前後宣傳革命，匯演新戲的一個重要場所。辛亥革命失敗後，新舞台漸趨衰落，後期轉變為專以滑稽噱頭和機關布景取勝的演出場所。1924年以後，劇場改建民房出售，劇團也隨之解散關閉，曾經的繁華，也隨之消散。
梅葆玖（1934），祖籍江蘇泰州，在上海出生，京劇演員，工旦行，是梅蘭芳的小兒子（第九個子女。16歲登台新中國）(第三子梅葆琪本因繼承衣缽)，也是僅有的一個學戲的兒子。他是中國國家一級演員、梅蘭芳京劇團團長、梅葆玖是梅蘭芳家族中唯一繼承梅派藝術的傳人，他為梅派藝術的傳承做出了貢獻。
2017年12月11日 星期一
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(百度百科)上海新舞臺成立於光緒三十四年（1908）十月，是國內第一座由國人自營的新式劇院。1911年辛亥革命爆發，一個舊世代從此走入歷史，新舞臺坐落在這個時代的上海，不但體驗了世紀末的衰落，更親身參與了當時的改革風潮。新舞台的出現也是近代上海京劇的改革標識性事件為此後的戲劇環境和劇場文化都開出了新的道路。中國近代第一個具有新式設備的劇場
，也是從事戲曲改良的演出團體。 1908年7月， 京劇演員潘月樵、夏月潤 、夏月珊與上海信成銀行協理、曾任同盟會幹事的沈縵雲等，集資創建於上海南市十六鋪。 主要編演京劇，也間有文明戲的演出。
新舞台的成立,是辛亥革命前後民主思潮高漲,資產階級戲曲改良活動的產物。陳獨秀1904年，陳獨秀發表白話文《論戲曲》，他在裡面提議要提高演員地位和改變戲曲內容，要演現代劇本而非封建劇本，同時還要引進西方的聲、光、電、影改進舞台技術。夏氏兄弟讀了陳獨秀的文章，一心要改革戲曲內容，提高戲子地位，並與其兄在上海創辦我國最早的近代劇場——新舞台。
原文網址：https://kknews.cc/zh-tw/news/xmyg8oo.html
新舞台曾多次遷移，但始終堅持不去租界演唱。 它第一次在中國戲曲史上改茶園為新式劇場,將帶柱方台改建成半月形的鏡框式舞台(中間設有轉台裝置),並將燈光佈景運用到戲曲舞台上來，形成了當時舞台美術的一個新的流派。 新舞台還實行了賣票制；改革舊劇場中泡茶、遞手巾、要小帳等積弊。 為了提高藝人的地位，還改稱伶人為藝員，拒不應唱堂會；演員一律不用藝名而用真名。北京「聽戲」，上海「看戲」新舞台出現後，海派京劇漸漸走向成熟，形成獨特的風味。它和京派京劇有著重要差別。首先是海派京劇更寫實，特別是在舞台的表現上。梅蘭芳是最敏感的北京演員。他在回憶錄《舞台生活四十年》中說：“我第一次到上海表演，是我一生在戲劇方面發展的一個重要關鍵”。他深深意識到“上海舞台上的一切，都在進化，已經開始沖著新的方向邁步朝前走了” 梅蘭芳的新戲，從裝扮上說，有傳統服裝、時裝、新式古裝三類。收獲最大的是1915年起創演的新式古裝戲，成為“京戲裡一個大波瀾”。
原文網址：https://kknews.cc/zh-tw/news/xmyg8oo.html
新舞辛亥革命建立了伶界義勇軍，攻打江南製造局。又首創募捐義演,支援革命。為此,孫中山曾親書“現身說法”的匾額,表彰他們的功績。 新舞台演出過不少宣傳革命，反帝反封建的時裝新戲。推動了資產階級的戲曲改良活動，也使新舞台成為辛亥革命前後宣傳革命，匯演新戲的一個重要場所。辛亥革命失敗後，新舞台漸趨衰落，後期轉變為專以滑稽噱頭和機關布景取勝的演出場所。1924年以後，劇場改建民房出售，劇團也隨之解散關閉，曾經的繁華，也隨之消散。
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(百度百科)上海新舞臺成立於光緒三十四年（1908）十月，是國內第一座由國人自營的新式劇院。1911年辛亥革命爆發，一個舊世代從此走入歷史，新舞臺坐落在這個時代的上海，不但體驗了世紀末的衰落，更親身參與了當時的改革風潮。新舞台的出現也是近代上海京劇的改革標識性事件為此後的戲劇環境和劇場文化都開出了新的道路。中國近代第一個具有新式設備的劇場
，也是從事戲曲改良的演出團體。 1908年7月， 京劇演員潘月樵、夏月潤 、夏月珊與上海信成銀行協理、曾任同盟會幹事的沈縵雲等，集資創建於上海南市十六鋪。 主要編演京劇，也間有文明戲的演出。
新舞台的成立,是辛亥革命前後民主思潮高漲,資產階級戲曲改良活動的產物。陳獨秀1904年，陳獨秀發表白話文《論戲曲》，他在裡面提議要提高演員地位和改變戲曲內容，要演現代劇本而非封建劇本，同時還要引進西方的聲、光、電、影改進舞台技術。夏氏兄弟讀了陳獨秀的文章，一心要改革戲曲內容，提高戲子地位，並與其兄在上海創辦我國最早的近代劇場——新舞台。
原文網址：https://kknews.cc/zh-tw/news/xmyg8oo.html
新舞台曾多次遷移，但始終堅持不去租界演唱。 它第一次在中國戲曲史上改茶園為新式劇場,將帶柱方台改建成半月形的鏡框式舞台(中間設有轉台裝置),並將燈光佈景運用到戲曲舞台上來，形成了當時舞台美術的一個新的流派。 新舞台還實行了賣票制；改革舊劇場中泡茶、遞手巾、要小帳等積弊。 為了提高藝人的地位，還改稱伶人為藝員，拒不應唱堂會；演員一律不用藝名而用真名。北京「聽戲」，上海「看戲」新舞台出現後，海派京劇漸漸走向成熟，形成獨特的風味。它和京派京劇有著重要差別。首先是海派京劇更寫實，特別是在舞台的表現上。梅蘭芳是最敏感的北京演員。他在回憶錄《舞台生活四十年》中說：“我第一次到上海表演，是我一生在戲劇方面發展的一個重要關鍵”。他深深意識到“上海舞台上的一切，都在進化，已經開始沖著新的方向邁步朝前走了” 梅蘭芳的新戲，從裝扮上說，有傳統服裝、時裝、新式古裝三類。收獲最大的是1915年起創演的新式古裝戲，成為“京戲裡一個大波瀾”。
原文網址：https://kknews.cc/zh-tw/news/xmyg8oo.html
新舞辛亥革命建立了伶界義勇軍，攻打江南製造局。又首創募捐義演,支援革命。為此,孫中山曾親書“現身說法”的匾額,表彰他們的功績。 新舞台演出過不少宣傳革命，反帝反封建的時裝新戲。推動了資產階級的戲曲改良活動，也使新舞台成為辛亥革命前後宣傳革命，匯演新戲的一個重要場所。辛亥革命失敗後，新舞台漸趨衰落，後期轉變為專以滑稽噱頭和機關布景取勝的演出場所。1924年以後，劇場改建民房出售，劇團也隨之解散關閉，曾經的繁華，也隨之消散。
新舞辛亥革命建立了伶界義勇軍，攻打江南製造局。又首創募捐義演,支援革命。為此,孫中山曾親書“現身說法”的匾額,表彰他們的功績。 新舞台演出過不少宣傳革命，反帝反封建的時裝新戲。推動了資產階級的戲曲改良活動，也使新舞台成為辛亥革命前後宣傳革命，匯演新戲的一個重要場所。辛亥革命失敗後，新舞台漸趨衰落，後期轉變為專以滑稽噱頭和機關布景取勝的演出場所。1924年以後，劇場改建民房出售，劇團也隨之解散關閉，曾經的繁華，也隨之消散。
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